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x的不同字體,x字體設計

貢運菱2019-11-25 16:21:41 人圍觀
簡介x個性字體現在字體設計可以在電腦上輕松完成,但第一臺Mac電腦推出時,中文字體設計并不容易,而且有很多限制。然而,著名字體設計師柯志堅卻獨創了“李松”風格,后來成為蘋果

現在字體設計在電腦上就可以輕松完成,但在第一臺Mac剛發售時,中文字體設計很不容易,各方面的限制特別多,不過知名字體設計師柯熾堅僅靠自己一人就做出了「儷宋」體,后來這也成了蘋果電腦自帶的中文字體之一。

這一過程中發生了很多有趣有料的故事,一起來看看。

  △ 以向量描繪,儷宋的「一」

  儷宋始于 1989 年,是世界最早的 PostScript 中文向量字體之一。

現在 Mac 中的「儷宋 Pro」, 以及華康的儷宋家族,都基于 1989 年的初代儷宋[A]。

對今天的編輯來說,儷宋只是一種內文細明體罷了。

而且在高分辨率屏幕與印刷的時代,它實在太細了。

但儷宋確有其重要的歷史地位。

柯熾堅在開發過程中,也親身參與了「桌上型出版」(Desktop publishing)初期的歷史。

  1980 年代對于出版界而言,是一個劇烈的變革時期。

原本還在手工制稿的設計師與美編人員,忽然要開始熟悉新興的計算機工具。

而變革若追溯到更上游的字體行業,感受則越加劇烈。

在很短的時間內,照相排版興起,變成相當熱門的制稿方式,壓縮了鉛字的市場。

但兩者基本上仍然共存,各有用處。

不過,在 1980 年代中期發跡的桌上型出版,則一步步讓鉛字與照排走入歷史。

  小歷史:桌上型出版革命

  △ 蘋果公司出品的 Mac 是桌上型出版革命的要角

  現在要做一份印刷稿,流程非常簡單。

一般人都可以在 Word, Pages, InDesign 等各種「所見即所得」(what you see is what you get)的軟件編排作品。

選單上有數百種字型可以直接套用。

想換字型,一鍵即可完全改變,還可以在屏幕上任意瀏覽效果。

再按下「打印」,從打印機里跑出來的,就是一份完整的作品了。

  回到 1980 年代初期,這些事情是做不到的。

美編人員如果需要字型,就要購買鉛字,或請照相打字行輸出需要的文字。

然后剪剪貼貼,把圖文貼到完稿紙上,沖印為成品。

若要寫文件,還只能手寫,或者用打字機。

  不過,一系列重大變革都將打下基礎。

1984 年,Mac 發售,是第一個有圖形化接口的個人計算機。

1985 年,第一臺可以讀取 PostScript 語言的數字激光打印機 Apple LaserWriterPrinter 問世。

同年,Pagemaker 也上市,讓「所見即所得」的設計流程初步實現,后來變成最流行的圖文編排軟件。

圍繞這些發明,現在稱為桌上型出版的體系在這幾年間平地而起。

  不過,如果沒有字型,這些發明也都只是沒有子彈的槍罷了。

因此,第一代數位字型,也隨著這些發明同時誕生。

  △ 與儷宋有關的 1980 年代桌上型出版簡史

  與桌上型出版一起革命的字型

  剛開始,所謂「數字字型」指的其實是點陣字,點數越多,看起來越精細。

但不論如何精細,點陣字的邊緣看起來都還是有鋸齒感。

我們現今所習慣的平滑曲線字體,叫做「向量字」或「外框字」,是用貝塞爾曲線描述的。

  在 1980 年代,屏幕上還只能用位圖字體,因為 CPU 的效能還不能支持向量顯示。

向量字必須透過外接裝置運算,有如今日的顯示適配器。

再透過 LaserWriter 這樣的設備輸出后,精致的向量字體才能出現在紙上。

也就是說,如果你是當時的設計師,在屏幕上看到的是點陣字,輸出之后,紙上的才是向量字。

相較于點陣字「小字會歪掉、大字會有鋸齒」[B],PostScript 向量字體無論如何縮放,曲線都很平滑。

而且,在不同裝置之間傳輸,格式也不會跑掉,已經具有目前 php?/PDF/' target='_blank'>PDF 的部分功能。

  有些設計師已經發現,若完全使用計算機編排,好處比以前更多:Mac 的圖形化操作接口,搭配 Pagemaker 等編輯軟件,操作起來跟實體流程越來越像,非常直覺。

而且LaserWriter 還可以印出精細的向量文字。

如此一來,完全以數字檔案制作、輸出稿件的「桌上型出版」流程,儼然成形,將會比從前更快、更方便、更便宜,而且質量更好。

[C]

  看著這波浪潮正在瘋狂發展,柯熾堅也躍躍欲試,開始接觸這些尖端科技,整天盯著一個昂貴的小屏幕描繪文字。

用 Mac [D] 搭配 Fontographer,他打造了儷宋。

  △ Fontographer 在早期 Mac 計算機上的接口

  儷宋的誕生

  還在蒙納香港分公司(Monotype HK)任職的時候,柯熾堅就開始每天「練功」了。

白天在公司上班,回到家也沒多休息,忙著摸索新買的配備而且是存錢買來的:他的月薪是 8000 元港幣,已經是經理級薪水。

不過,當時 Mac 一臺要價 4 萬港幣,一套Fontographer 也要幾百塊美金。

價錢是比以前親民許多,但還是很貴。

不過反正年輕,還沒結婚,沒什么負擔,也就下定決心買了。

  一整年時間下來,技術漸漸成熟。

而當時的蒙納,還以銷售 LaserComp 激光打印機為主要業務,香港分公司要支持內建中文字型的開發。

蒙納黑,蒙納宋,就是他在這段期間的作品。

這些字型理所當然的是點陣字。

雖然業務日盛,但蒙納似乎短期內還沒有升級技術的打算。

  「我就是個冒險者嘛!」想起當時,柯熾堅下了這樣的腳注。

大公司很安穩,但安穩也不是他追求的,而新科技往往代表的是新機會。

所以他干脆離開了蒙納,與朋友共同創立了自己的第一間字體設計公司:TTL (Type Technology Limited),作為友人公司底下的獨立事業。

  1989 年時,PostScript 已經是相當成熟的排版語言了。

香港信報正準備要大幅更新為數字編輯系統,委托 TTL 的母公司打造,排版軟件與字型一并通包。

而當年并沒有 PostScript 的向量中文字型,儷宋也因此有了開展生命的契機。

  儷宋的設計

  △ 比較儷宋與其他明體的橫筆

  初代儷宋完全是為了報紙排印需求而設計的。

它預設的應用范圍,是 810 pt 的小字。

而且,還要注意報紙糟糕的紙質,以及打印機尚不太高的分辨率。

當時的激光打印機,最高只能印出 300 dpi 的文件。

這種環境下的字體,要追求的便是盡可能高的清晰度。

  追求清晰

  所以,在架構上,儷宋的中宮比較外張,讓小字號時還保有舒適的白色空間可以閱讀。

伴隨著稍微外張的中宮,重心也自然比較低些,增加長時間閱讀時的舒適性。

[E]

  △ 比較儷宋(左)與鉛字(右)的排版效果

  而筆畫描繪上,也嘗試解決環境的限制。

從鉛字時代開始,有些明體字的橫畫起筆會打造成「喇叭口」的造型。

日本照相排版時代的「本蘭細明朝」就有這樣的設計;從鉛字復刻的數字字型「龍明」起筆也能看到類似造型。

在鉛字時代,起筆突出,有助于抵消鉛字磨損,讓多次印刷后的文字還保有明顯的起筆形狀。

而起筆能讓文字的輪廓更為突顯,因此容易辨認。

若從歷史來看,因為明體是由楷書慢慢演變而來,所以明體的起筆造型,往往也會帶有楷書起筆「回鋒」的意念,看上去更有人文氣息。

  △ 橫筆的楷書起筆之意

  柯熾堅將喇叭口筆型運用在儷宋的設計上。

但儷宋起筆的喇叭口相較之下是最夸張的,這是他反復實驗后,認為最適合當時環境的設計。

另一個為了提高清晰度的設計,是撇筆尾端的切線,讓小字時看起來尾端是尖的、干凈的,不會殘留不干凈的墨點,又不會過度銳利。

目前許多數字明體也采用這樣的設計。

  △ 截斷式收筆 vs. 鉛字的回轉式收筆

  沒有前例可以參考

  柯熾堅用來執行這些設計理念的工具,是Fontographer。

它是第一款可用貝塞爾曲線描繪的字型設計軟件。

Fontographer 在 1986 年推出,比起先前的設計軟件, Fontographer 售價巨幅降低,一般設計師也買得起了。

字體設計在某些國家,也因此開始普及。

  但有個問題: Fontographer 理論上是一個為歐文字型設計的工具,各種規格的設定值,也都是歐文的,而中文是一種截然不同的語言。

要如何用設計歐文的工具打造中文呢?這沒有前人經驗可以參考。

  「不過這有什么關系呢?如果讓一個外星人來看,他也不會知道這是用來設計什么語言的,反正它可以描繪東西嘛。

」他就開始嘗試在 Fontographer 設定中文字的規范,花了一整年的時間試驗。

尤其是字面框的比率,更是經過多次調整才得到的結果。

每次調整完,都要把結果印出來看才準確──而當時還要到影印店才有雷射輸出,每輸出一次都要花五塊港幣,一套字開發下來,成本也不小。

  現在有很多中文字型的字面率是 92%,這就是他制作儷宋得到的最佳比例,后來在臺灣華康字型總監任內時,成為標準。

不只如此,他一反傳統中文造字粗細比例靠感覺拿捏的習慣,改用軟件內的單位值來控制。

一直到后來的信黑體家族,還是以這樣嚴格的標準設計字型。

  △ 儷宋的規格

  儷:字型命名的創新

  儷宋還有一個看似不重要,但其實很創新的地方:命名。

中文字體的命名往往相當無聊,全部看來都是差不多的「某公司明體、宋體」,這樣雖然可以略知出品方,還有字體的分類與特征,但形象上略為呆板,無法給人額外的聯想。

在字體前冠上形容詞「儷」,可以讓無生命的計算機軟件有了人物一般的性格。

  「儷」除了表示形體的美感,也帶有成雙成對的概念:儷宋與儷黑,一個是內文字型,另一個則是標題字型,湊成一對「美麗的璧人」。

在一字一生里,柯熾堅提到「儷」其實來自二女兒的名字。

如此命名,或許也能看出設計師對自己里程碑式的作品所投注的情感。

  批注

  [A] 儷宋除了有向量字體以外,為了配合當時還沒有跟上腳步的打印機、屏幕,也有 2424 的點陣字版本。

柯熾堅于 1992 年加入華康后,TTL 的母公司因為經營不善而倒閉,便將儷宋版權出售給華康。

儷宋當年設計時,只有 Big5,還沒有 Big5 HKSCS 以及 Unicode,而現在 Mac 內建字型「儷宋 Pro」,是后來華康公司于 2003 年增修補字后出售給蘋果公司的產品。

然而,后來由華康公司增修的儷宋 Pro 與儷宋家族,有些筆型與理念都已不再繼承柯熾堅原本的設計。

  [B] 參考:ftp://ftp.isu.edu.tw/pub/Windows/Chinese/txt/soft/font1

  [C] 這里要注意的是,桌上型出版并沒有立刻取代手工制版。

LaserWriter 在發售當年就要價 6 千多美金,一般人仍然無法負擔,大多是公司行號購買。

在九零年代初期,手工制版與數字輸出是并行的,從激光打印機輸出的文字,還是要貼到完稿紙上沖印,數字輸出制稿,要到 Windows 95 以后才比較成熟。

  [D] 根據柯熾堅,當時測試 Fontographer 的機型為 1986 年上市的 Mac plus;而正式投入制作儷宋的機型則為 1990 年上市的 Mac IIFx。

  [E] 這里所謂的外張,是相對于鉛字時代的中文,中宮微微外張,而不是像今天很多 號稱「通用設計」的 UD 字型那樣夸大的外張。

而「中宮緊縮──重心高」、「中宮放低──重心低」是一個比較自然的搭配,若反之則略顯別扭。

版權聲明:本文由 貢運菱 整理編輯。

原標題:ps怎么字體上打x,x字體

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